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# DAILY QUOTE # -"हर भले आदमी की एक रेल होती है/ जो माँ के घर तक जाती है/ सीटी बजाती हुई / धुआँ उड़ाती हुई"/ Every good man has a rail / Which goes to his mother / Blowing wistles / Making smokes [– आलोक धन्वा, विख्यात कवि की एक पूर्ण कविता / A full poem by Alok Dhanwa, Renowned poet]

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Monday, 26 March 2018

The Strugglers staged 'Men without shadows' on 25.3.2019 in Patna

A gory tale of hostile cohabitation


This play takes you to such a world where lives of people worth being subject to different methods of torture. Darkness, cries, fear and hopelessness pervades all around the story the whole while. The beauty of this otherwise ugliest ghastly episode of behaviour is that even the torturer is well aware of the fact that he will meet the same destiny one day or the other. 

A group of five people of some terrorist organisation are captured by some dubious intelligence authority of a  hostile group. All the five including a woman are subjected to extreme physical sufferings  like removing their nails, pushing a stick between their bodies and even placing a flaming brazier below the thighs for long duration. The purpose is to extract the location of their capatain. But all of them bear the unbearable sufferings and do not reveal the secret. At one point they kill their youngest partner themselves so that he may escape from the torture of the enemies.

As the play is monotonously filled with a loathsome scene of dimly enclosure, it was incumbent upon the play-designer to take exterior supports of different kind like vocal and instrumental music, sound and light effects etc so as to make  the engagement of the audience more worthwhile and engrossing. 

The script of Jean-Paul Sartre has been well translated by J. N. Kaushal. Rajnish Kumar's direction was remarkable in the sense that he succeeded in giving a feel of a Nazi concentration camp. Shivam Kr, Anjali Sharma, Mrityunjay Pd, Rohit Kr, Ramesh Kr Raghu, Raushan Kr, Sameer Kr, Rajnish Kr, Saurabh Sagar, Rana Jitendra, Manish Bhagat and Sunny Raj were the actors and presented exemplary example of realistic acting. The actors performing the characters of Lucy, her other four group members and two tormentor were able to leave memorable impression to the psyche of the audience. Back stage artists including the stage design by Satya Prakash and Light by Rahul Kr & Raushan Kr were up to the mark. Make-up by Vinay Raj was nice.

The director and the whole team deserve appreciation for selection of horrific though realistic piece of drama and serving it's true taste to the viewers who must not have watched such a horrific play since long. 

Review by - Hemant Das 'Him' and Sanjay kumar
Photograps - Deepak Dutta
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Wednesday, 21 March 2018

Rangam staged 'Akeli' on 20.3.2018 in Patna - A report

Money driven love left her alone now and again
(A report of drama- Akeli)



Human relationship is driven more by wealth than love. Sushila comes to love with different persons at different stages of the story. But what is starkly clear is that her soul falls only for affluent class of persons. At the outset, a jewel thief wins her love though this ostentatious love lasts only for a few hours till they reach the railway station with a purpose to elope. The lover thief steals the jewels of Sushila and flees way deserting her alone. Though, after some time a rich person comes across her. He is Kishor who is again a wealthy person.

Kishor takes Sushila to his home but never loves her. He is more interested in his family business. When after two years she asks him to give her full right of a wife Kishor makes it clear that there is no such possibility as she is not a rich woman. One who himself is not rich can't match in psychic frequency of another rich person. Then, Sushila spurns Kishor and goes to Moti.

The fiancee of Moti comes to know this. She somehow reaches Sushila and urges her to return her husband to herself. On this, Sushila leaves Moti and again comes back to Kishor. But Moti keeps a track of her and vows to ruin his rival Kishore completely. He indulges himself first in a buying spree  and then takes to selling out all the shares purchased earlier. 

Because of the nefarious designs of Moti, the financial position of Kishor falters and is soon biting the dust. Now when Kishor is fully destroyed and is badly in need of support Sushila tells him that now she is going to leave him (Kishor) as she is feeling very tired and wants to begin her life afresh with a different person. And thus she takes her belongings and goes to the railway station. 

The story by Saadat Hasan Manto is very difficult to stage as the scenes of railway station, arrival of train, crowd etc demand too much to an amateur group who don't perform drama to earn money. Still the director Raas Raaz  did them all so well. The main actress Oshin Priya was in her debut in on-stage acting and was able to startle everybody with her flawless acting and impressive dance supported with emotive facial expressions. The play was full of love scenes and romantic music so the hall was brimming with the crowd. Acting of all the actors specially of Raas Raaz Oshini Priya and Ujjwala Ganguli  was worthy to be applauded. Raas Raaz was good with his body language. Dialogue delivery was impressive though scope of improvement can not be denied. 

Udit Kr, Kumar Satyan, Santosh Rajput, Manish Mahiwal, Amod Albela, Aprawanash Dabarwal, Vini Kr, Vishal Pandey did their best on-stage. From backstage Sananya (make-up),Uday Sagar (Costumes), Gyan Pandit (Music)  and all others added  valuable inputs in the play. Yes, this must be borne in mind that there is no problem in using part of filmy songs or dialogues but playing full filmy songs may demean the very identity of the medium of stage performance itself. A folk or semi classical song should be preferred upon if it is required to be played in full. The stage decoration creating a star-studded  scene matched with the ambiance required for the play and credit for this goes to  Santosh Rajput. There is not an iota of doubt in saying that these kind of theatrical performances full of music, romance and event-centric stories would go a long way in securing a good mass of audience, the dire need of drama auditoriums nowadays. .   
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Report by - Hemant Das 'Him' and Sanjay Kumar
Photo by - Rangam and Dipak Dutta
E-mail -  editorbiharidhamaka@yahoo.com

The list of full castes on and back stage can be seen here   http://dramapagesbiharidhamaka.blogspot.in/2018/03/blog-post_21.html



























Monday, 19 March 2018

वातायन द्वारा अशोक प्रजापति के कथा-संग्रह 'मगेतर का मोबाइल' का लोकार्पण 18.3.2018 को पटना में सम्पन्न

 चकनाचूर रिश्तों के ढेर में जीवन की तलाश 




प्राइवेट फर्म में साधारण सा कोई काम करनेवाली मंगेतर लड़की ने मोबाइल गिफ्ट किया लड़के को जिसने उसे अपनी प्रेमिका को दे दिया और प्रेमिका ने उसी मोबाइल के सहारे अपना नया प्रेमी ढूँढ लिया. तो जनाब ये है आज के जीवन का प्रेम सम्बंध. प्रसिद्ध मंचासीन साहित्यकारों की उपस्थिति में अशोक प्रजापति के कथा संग्रह 'मंगेतर का मोबाइल' का लोकार्पण बी.आइ.ए. सभागार पटना में 18.3.2018 को सम्पन्न हुआ. सभागार खचाखच भरा था और वक्ताओं ने कथा-संग्रह के शिल्प और कथ्य पर विस्तृत चर्चा की. एक समय तो ऐसा आया कि वक्ताओं में पुस्तक के कथ्य के प्रति गंभीर मतभेद उतपन्न हो गया पर शीघ्र उन्होंने एक दूसरे की भावनाओं का आदर करते हुए स्थितियों को सहज होने दिया.

विभिन्न वक्ताओं के द्वारा प्रकट किये गए विचार निम्नवत थे-

रामजतन यादव ने कहा कि अशोक प्रजापति का कथा साहित्य में अवदान महत्वपूर्ण माना जाना चाहिए.

शशि शेखर तिवारी ने आज के मशीनी युग में आदमी के खो जाने के खतरे की ओर इशारा किया. कल्पना यथार्थ से बड़ा सत्य होती है. 

अरबिंद पासवान ने कहा कि आज की कहानी में घटनाओं से अधिक परिस्थितियाँ महत्वपूर्ण हो गईं हैं. पहले कहानियाँ समष्टिवादी होती थी अब व्यक्तिवादी होती जा रहीं हैं. कहानियों के केंद्र में मनुष्य है. जीवन और उसका संघर्ष है. सामाज में छीजते मूल्य का चित्रण लाजवाब है. विषय  वैविध्य है. पर्यावरण और उसके संकट पर इनकी गहरी दृष्टि है.  कहानीकारों को भावातिरेक और अति-वर्णन से बचना चाहिए.

जया अग्निहोत्री ने लेखक की आत्मीयता और सुहृदयता को उनकी विशेषता बताया और कहा कि  उनकी कहानियों में दृष्यात्मकता है. उन्होंने बिना अश्लीलता का सहारा लिए प्रेम का सुंदर वर्णन किया है.

सिद्धेश्वर प्रसाद ने कहा कि यह कहानीकार दकियानूसी विचारों से बिलकुल अलग विचार रखनेवाला रचनाकार है. कहानियों में ग्रामीण परिवेश का बर्णन बहुलता से हुआ है. इनकी ग्रामीण जीवन के प्रति संलग्नता कोई दूरबीन से देखी हुई बनावटी प्रकार की नहीं है बल्कि इन्होंने ग्रामीण जीवन को ओढ़ा बिछाया है और स्वयं भोगा है.

जयंत ने कहा कि प्रजापति की कहानियों में सामाजिक संघर्ष के स्वर हैं. स्माज, समय और परिस्थितियाँ जब भी लड़खड़ाती हैं साहित्य ही आगे बढ़ कर सहारा देता है.

संतोष दीक्षित का कथन था कि अशोक प्रजापति कहानियों में समाकालीन वैश्विक घटनाओं की पृष्टभूमि भी रखते हैं. कहानी में शिल्प और व्याकरण पर ध्यान देना होगा. 30 सालों का अंतराल की घटनाओं का ताना बाना बुनना सही नहीं है. 

रानी श्रीवास्तव ने कहा कि अब लड़कियाँ भी अपनी पसंद-नापसंद रखती हैं और वह भी लड़कों को उस आधार पर छोड़ रहीं हैं. 

उषा ओझा ने कहानीकार की उस विशेषता पर प्रकाश डाला कि लेखक कहानी लिखते समय एक बच्चा होता है. और पाठक खुद भी बच्चा  बनकर उसमें स्वयँ को ढूँढता है. जीवविज्ञान के ज़ाइलम-फ्लोएम से अलग नसों में क्या प्रवाहित हो रहा है यह समझने की जरूरत है. 

रामगोपाल पाण्डेय ने अशोक प्रजापति की जब कर खिंचाई की और कहा कि उन्होंने ऐसी कहानियाँ लिखीं हैं जिसका भारतीय संस्कृति और परम्परा से कोई मतलब ही नहीं है. मंगेतर का मोबाइल कहानी का नायक मोबाइल को उपहार में प्राप्त करके खुद मोबाइल हो जाता है. एक को छोड़्कर सभी पात्र अपने प्रेम को बदलते रहते हैं और किसी के प्रति प्रतिबद्ध नहीं दिखते. ऐसी कहानियों को पढ़ कर समाज भ्रष्ट हो जाएगा. 

अंत में संचालक राजकिशोर राजन ने अपने विचार प्रकट किए और कहा कि कहानी कोई उपदेश का आख्यान नहीं है. लेखक वही लिखता है जो समाज में घटित हो रहा है. लेखक का काम सच्चाई को दिखाना है न कि आदर्श को प्रस्तुत करना. यह निर्णय विवेकशील श्रोतागण पर होना चाहिए कि वह कौन सा मार्ग चुनता है. इसके पहले राजन ने आजकल भाषा में हो रही कीमियागिरी पर सवाल उठाया. उन्होंने कहा कि भाषा और  शिल्प की चकाचौंध बनाए रखने की होड़ में मूल कथ्य ही कमजोर पड़ता जा रहा है. एक बात और कहा कि स्त्री पैदा नहीं होती बल्कि बनाई जाती है.

अंत में वातायन प्रकाशन के स्वामी राजेश शुक्ल ने आये हुए साहित्यकारों और श्रोताओं का धन्यवाद ज्ञापित किया और अ
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आलेख - हेमन्त दास 'हिम' एवं अरबिंद पासवान 
छायाचित्र- लता प्रासर
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